文:魏英标

说起画巨鹿八景，最早还是巨鹿中学的吕林校长提出来的。

2009年春天，巨鹿中学筹建图书馆，时任校长吕林同志得知我比较熟悉地方文化又爱好书画，就谈到了《巨鹿八景》和与之相配的诗文，他认为景选得好，诗写得更好，希望我能够结合历史名胜《巨鹿八景》的诗文制作八条屏，作为图书馆大厅的主题景观，增加历史文化气息。这在当时可是个新鲜事儿! 找谁画呢?我脱口答道:“周绍川”。他问行吗?我当时凭感觉回答:“应该没问题。”

周绍川《巨鹿八景》之《漳河春涨》

派接黄河浸海涯，春来两岸拍晴漪。

东风蹴浪桃花暖，正是鱼龙变化时。

其实我认识周绍川时间并不太长，在此之前也没见过周绍川的大幅山水画，之所以意属于他，是因为他身上特有的那种文气。周绍川不但爱好书画，还作诗写小说，尤其喜欢收藏，并从古籍、古陶瓷和碑帖中汲取营养，画画时常常突发奇思妙想，信手题写诗句即贴切又自然。

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周绍川《巨鹿八景》之《大陆晨耕》

斜横斗笠著烟蓑，耕尽平田数亩多。

幸际明时风雨顺，停鞭唱彻太平歌。

很快，我在元街旧书摊上见到周绍川，并把《巨鹿八景》的诗文递给他看，他表示很感兴趣，乐意搞搞试试。

时间过去一个月了，没动静;两个月了，还没动静……我禁不住心里有点纳闷，问他是不是忘了?回答:“没忘”。又过了一个月再问，又答:“等等”。这事我心里急啊!巨鹿中学的图书馆空着墙面等着用哩。

周绍川《巨鹿八景》之《石鹿归云》

石鹿庄前雨气微，停车闲看白云归。

故人家在云中住，一带烟光辩是非。

有一天正上班，周绍川突然给我打来电话对我说:“画画是咱俩的事儿，你咋让老五来催讨?他来电话说--关系都不赖，你别让老魏为难，赶紧给画吧!”。

周绍川《巨鹿八景》之《团城霁雪》

小郭春临景渐催，荒阴余雪尚琼堆。

晓晴更有寻芳客，折得梨花当作梅。

我这才想起礼拜天在元街跟朋友闲扯这件事，老五听了也没吭声，第二天上班就直接给周绍川打电话帮忙说情。他是好意，只是差点闹误会了。这次意外让我得知:周绍川每天清早起来都用毛笔抄写一遍巨鹿八景的诗，他说每次抄写都有更深的领悟，他在打腹稿……

周绍川《巨鹿八景》之《古寺钟声》

寂寂禅关锁木阴，钟声夜半杂霜砧。

一惊蝶梦无消息，黄月梦梦下远岑。

我突然意识到这个差事的分量不轻。也是的，如果挺好画，早有人画出来了，为啥没有?是有其原因的!

古代文人雅集通常是以景赋诗，从历代八景的创作过程看也是先有画后配诗:北宋时，虔州太守新建城楼，将登楼所见绘成了《虔州八境图》，特意请大文豪苏东坡题诗八首，这是中国历史上的第一个“八景”。著名的“潇湘八景”也是先有实景再有图画，然后配诗，沈括的《梦溪笔谈》记载:宋迪善画平远山水，其得意者《平沙雁落》、《远浦帆归》、《山市晴岚》、《江天暮雪》、《洞庭秋月》、《潇湘夜雨》、《烟寺晚钟》和《渔村落照》谓之“潇湘八景”，后世广为流传。其中的《平沙落雁》还被谱成一首很富有诗意的琴曲。“潇湘八景”在日本也是赫赫有名，就连日本的小学生学写诗也多是以八景为题。

周绍川《巨鹿八景》之《旧城楼阁》

古云城廓锁重关，楼阁峥嵘绕似环。

唐代风流今不作，犹留幻迹壮河山。

如今反过来以诗作画，难度就大了，古代文人考验画家的能力大都是以一句诗进行命题作画，现在《巨鹿八景》是八首诗、八幅画。按理说:能把这八首诗描绘的景观直接表现出来就不简单了。但我知道，进行这种创作，本身要求作者不但精通绘画，具备深厚的文学功底，懂诗歌，理解诗句的言外意、话外音，景象很美!但它是虚的，稍纵即逝，要能扑捉到，还要能画出来，说白了就是要画出当初诗人想象中的意境。但周绍川更明白:画的视觉艺术与诗的语言艺术，在表达能力上各有长短，高明的作者要在诗的基础上作画，必须后来者居上。不但要补齐语言表达所不能及的地方，而且要在前人的基础上呈现出更高的意境。

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