文章目录

中文提要

Abstract

引言

一、范畴界定

二、研究方法

第一章 南朝散文研究现状及意义综述

第一节 清代至1949年的南朝散文研究

第二节 1949—1990的南朝散文研究

第三节 90年代至今的南朝散文研究

    (一) 关于骈文、散文的综合研究

    (二) 关于骈文、散文的专门研究

第二章 南朝创作之风兴盛的原因及表现

第一节 南朝创作之风兴盛的原因

    (一) 文学观念的明晰和文学地位的提高

    (二) 审美意识的增强推动南朝创作的新变之风

第二节 南朝创作之风兴盛的表现

    (一) 骈文发展,文体辨析导致文、笔之分

    (二) 帝王皇族重视、提倡文学,文士纷纷效慕,掀起创作热潮

    (三) 士族钟情于文学,多把能文作为立身之本

    (四) 各体文学的发达引发批评风气的昌盛

第三章 南朝骈文发展分期探析

第一节 胎息微萌,俪形已具——奠定骈文基础的汉晋时期

第二节 虽涉雕华,未全绮靡——骈文正式形成的刘宋时期

    (一) 骈体大手笔——颜延之、鲍照等人之文

        1、长于镂刻,繁缛典重的颜延之之文

        2、贵尚巧似,不避危仄的鲍照之文

        3、见解精深,颇重文采的范晔之文

    (二) 亦骈亦散——傅亮、谢灵运之文

        1、善制代言之词的刘宋笔体文巨子傅亮之文

        2、散骈杂糅,趋尚雕藻的谢灵运之文

第三节 声律肇开,妙于用事——骈文进一步发展的齐梁时期

    (一) 偶文之巨擘——任昉、沈约、江淹、刘峻等人之文

        1、用事不显,造语颇工,逸气未足的任昉之文

        2、声韵谐畅,曲折顿挫,腴而不俗的沈约之文

        3、辞藻壮丽,抒情深挚,古气尚存的江淹之文

        4、气盛辞壮,笔力道劲的刘峻之文

        5、辞义典雅,逸气云浮的陆倕之文

    (二) 俪体之沾溉——谢胱、王融、丘迟、吴均等人之文

        1、情深言工,华实并茂的谢胱之文

        2、藻采富丽,意蕴丰厚的王融之文

        3、铸辞工巧,意取优柔的孔稚珪之文

        4、情理俱兼,融以写景的丘迟之文

        5、清澹出尘,状景秀丽的吴均、陶弘景之文

第四节 缛采郁于云霞,逸响振于金石——骈文臻于成熟的梁陈时期

    (一) 一代文宗——徐陵之文

    (二) 骈体之佳者——沈炯、陈叔宝之文

        1、词格高迥,旨意遥深的沈炯之文

        2、言简意赅,情辞并善的陈叔宝之文

第四章 南朝散体文演进及创作概论

第一节 骈文正式形成时代之散体文(刘宋)

    (一) 刚健朴质,析理剀切的何承天之文

    (二) 诙谐成趣,意兼讽谕的袁淑之文

    (三) 气格尚古,抑扬有致的王微之文

第二节 骈文发展并臻于成熟时代之散体文(齐梁陈)

    (一) 骈文家任昉、沈约、江淹之散体文

    (二) 追求奇变,造语尖新的张融之文

    (三) 声名不显,颇富价值的虞炎之文

    (四) 笃于无神,标举散体的范缜之文

    (五) 倾心归隐,畅论书法的陶弘景之文

    (六) 穷形尽相,风趣见意的陈暄之文

结语

参考文献

攻读博士学位期间发表的论著论文

后记

文章摘要:本文以南朝散文为研究对象,以导师王锺陵先生的著名理论——更新文学史研究的两条重要原则（即史的研究就是理论的创造之原则;整体性原则）和新逻辑学思路（完整的表象蒸发为抽象的规定,再由抽象的规定在思维的行程中导致具体的再现）及原生态式的把握方式,为主要指导思想,着力从原作品出发,并结合时代及文化背景、审美心理、作家经历等多重因素来审视南朝散文作品,通过对南朝各时期散文创作成就及特点的论述,展现其发展概貌,争取最大限度地贴近南朝散文的实际状况。全文分为引言、正文和结语三个部分。引言主要谈南朝散文的范畴界定和本文的研究方法。正文共分四章。第一章介绍本课题的研究现状及研究意义。第二章分别从文学观念、文学地位、审美意识的变化诸角度,探讨南朝创作之风兴盛的原因,并进一步概括创作之风兴盛的各种表现,如文、笔之分的出现、帝王皇族及普通文士积极投身于文学、士族钟情于文学、文学批评风气的昌盛。第三章以骈文的演进历程为主线,将南朝骈文的发展分为刘宋、齐梁、梁陈三个时期,并对各时期的创作成就及特征进行详细分析与阐述。刘宋时期是骈文正式形成之时。由于骈文刚正式形成,因此对裁对、用事、敷藻诸形式要素的讲究并不严格。大约与骈文的发展同步,赋也在经历着骈化的进程。相对于西晋,刘宋骈文数量渐多,但总体看来,数量还是很少的,多数文章介于散、骈之间。概言之,刘宋散文领域是骈、散兼俱,骈少散多。具体来说,这一时期以骈文擅名者主要有颜延之、鲍照等;散中夹骈者主要有傅亮、谢灵运等。以赋而言,除颜、鲍外,谢灵运、谢惠连、谢庄等均有名赋传世。齐梁时期是骈文进一步发展之时。齐武帝永明年间,声律论兴起,不仅对诗歌创作造成影响,这一影响还延续到骈赋、骈文的创作中。它在一定程度上推动骈文形式要素走向定型。从创作技巧上来看,永明以后的骈文对形式特征的讲究更加严格。对偶更工整精致,用典更繁密贴切,词藻更华美,声律更讲究。随着散体文的加剧骈化,骈、散两体的数量发生了变化,由刘宋时的骈少散多转变为齐梁时的骈多散少。细言之,此时的骈体名手主要有任昉、沈约、江淹等,另外,谢朓、王融、孔稚珪、丘迟、吴均、陶弘景等也偶有骈体名作传世。就赋来说,江淹亦属大家。裴子野虽好古体,但似乎亦不反对骈文。梁陈时期是骈文臻于成熟之时。随着骈文的加速发展,大约自梁中后期至陈代,基本达到成熟阶段。此时的骈文属对精工,辞采富艳,用典繁密,声律谐美,对四六隔句对的运用也极其娴熟。至此,文人对各种骈体形式技巧的追求可谓无以复加。成熟期骈文的代表作家首推徐陵、庾信,然庾氏后期仕于北周,其骈赋、骈文亦多作于其时,故本文不涉及庾作。南朝作家中除徐陵以外,沈炯、陈叔宝之文亦较有成就。第四章分别概要论述了刘宋及齐梁陈两个时期散体文的创作成就。其中,刘宋时期撰作散体文成就较突出者主要有何承天、袁淑、王微;齐梁陈时期主要有张融、范缜等人。结语则对全文加以概括性总结,并提出今后应加大对南朝散文的研究力度。

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